Специфика
«Автоматическое письмо» связано со словом и предполагает непосредственную фиксацию его на бумаге. Специфика живописи, естественно, потребовала от художников-сюрреалистов выработать свои приемы, отличные от словесного «автоматизма», но которые в целом не расходились бы с задачами сюрреалистической теории творчества. Это произошло не сразу.
Первоначально основатели сюрреализма привлекли к сотрудничеству в своих изданиях художников различных направлений.
Когда в 1928 г. появилась книга А. Бретона «Сюрреализм и живопись» 33, вокруг сюрреализма уже группировались художники М. Эрнст, Ф. Пикабия, А. Массой, X. Миро, И. Танги, Р. Магрит. Однако в первом издании книги А. Бретона нет упоминания об «автоматизме» — настолько к этому времени распространилось среди сюрреалистов разочарование в автоматической монотонности. Но теоретическое обоснование сюрреалистического творчества остается в этой книге прежним: художник — регистратор бессознательного, он должен сосредоточиться на своих глубинных переживапиях, влечениях, желаниях, что представляет собой четкое отмежевание от реалистического метода в живописи. Требование руководствоваться вдохновением, идущим от бессознательного, предполагает беспредельную деформацию объектов, связей, отношений. Все оправдывается спецификой индиви-дуального бессознательного.