Современное искусство
Безусловно, особенности общефилософских и эстетических взглядов Дюфренна сказались при исследовании им проблемы художника и художественного творчества.
Кроме того, решение этой проблемы во многом определялось его общими взглядами на искусство, его сущность функции, задачи, и на этом следует подробнее остановиться.
Дюфренн прежде всего делит искусство на традиционное и современное, ограничивая последнее, как уже отмечалось выше, по существу, одним модернизмом.
Традиционное искусство, отмечает Дюфренн, было связано с эстетикой репрезентации, мимезиса. В той или иной степени искусство занимается воспроизведением окружающей действительности, какой она предстает в обычной «естественной установке».
Современное искусство, но Дюфренну, пе пренебрегает той действительностью, которую отражает искусство, но стремится войти с ней в более глубокую связь, обнаружить самое изначальное с ней соотношение. Опо стремится открыть то, что ей предшествует — «предреальное», которое является возможностью реального и представляет собой «реальность реального». Современное искусство от-казывается от «репрезентации» в пользу «присутствия» в непосредственной близости «предреальному», что позволяет ему, как считает Дюфренн, «подсмотреть» процесс превращения «предреального» в действительность. Оно стремится не «воспроизводить», а «производить», и благодаря этому, якобы возвращает человека в первоначальное состояние близости с бытием — состояние, в котором смешаны воображаемое и возможное, в котором субъект и объект еще не различимы. Такое искусство не ставит целью в какой бы то ни было степени имитировать явление, но стремится сохранить и показать одно лишь его проявление.