Произведение
В данном случае таким объектом является ху-дожественное произведение, выступающее как раз следствием (или результатом) творческого акта художника. Конечно, такой результат говорит и о самом процессе, хотя лишь косвенно, и сводится в основном к оценочным констатациям. Сопоставляя в этом плане эстетический объект с техническим объектом, Дюфренн отмечает, что исполнение технического объекта, как правило, сопровождается насилием над природой. Идея его сохраняет понятность, тогда как сам объект приобретает черты аб-стракции. Что касается эстетического объекта, то он творится с вдохновением, исполняется рукой, а не машиной, не вносит в природу не свойственных ей форм.
Эстетический объект сохраняет в себе отпечаток личности художника, что придает этому объекту свойство глубокой человечности и что, в свою очередь, говорит о гуманистичное™ самой художественной деятельности.
Эта живая связь художника и его произведения рассматривается Дюфренном довольно подробно. Подход французского ученого весьма существен для понимания его отношения к проблеме художника как субъекта эстетической деятельности.
При исследовании данной проблемы, Дюфренн указывает на два возможных подхода: в первом случае за исходное берется сам автор как реально существующий человек и через него идет объяснение произведения, во втором — исходной точкой становится произведение и от него осуществляется переход к автору, но уже не как к реальному, а как имманентному своему произведению-Первый путь ведет как бы к автору до создания произведения — п о нем нам сообщает историк, пишущий би графпю, критик-, иногда сам автор в личных высказываи интимных записях.