Биография
И хотя этот метод определяет (Ьранцузским эстетиком не совсем напрасным, в целом С я него он неприемлем. Биография, по Дюфренну, мо-В\еГ конечно, дать историю жизни автора, но она не мо-еТ восстановить его личность, ничего не может сказать 0 нем как об авторе именно этого или другого произведения. Она вынужденно ограничивается внешними событиями, например, обстоятельствами творчества, разлагает жизнь индивида, которую он ощущает как непрерывность, нлп ищет единство, которое является единством лишь казуальной последовательности, а не смысла. Слабость биографии также и в том, что цептр ее тяжести приходится обычно на творческую деятельность художника, следовательно, она сама необходима благодаря его произведениям, в которых ее оправдание и смысл. Поэтому, по мнению Дюфренна, «самая точная биография — та, которая верна скорее произведепию, чем обстоятельствам творчества или случайностям жизни» . Другими словами, в оспове биографического подхода лежит объясняющий метод, который, с точки зрения всякого феноменолога, рассматривает человека как объект, не способен восстановить образ его бытия, единство личностного стиля, ему не дано постигнуть человека именно как человека. От всех подобных недостатков, по Дюфренну, избавлен только «понимающий» метод феноменологии21, именно он позволяет восстанавливать личность автора со всем тем, что она включает «непосредственно значащего и связного».