Аспекты
Дюфренн пишет: «Подлинный художник — тот, кто решает, что его про-изведение завершено тогда, когда он может констатировать, что некоторое устремление неожиданно свершилось, некоторое согласие реализовалось в самой материи произведения, запрещающем впредь всякое исправление,— и чувствовать, что он сам находится там внутри, что это именно то, что требовалось сделать, что он мог ожидать от самого себя» . Ясно, что содержательный критерий при таком подходе игнорируется, и Дюфренн утверждает, что предмет, тема повествования или изображения для современного художника имеет значение «случая» или «предлога» для самовыражения, в пользу чего якобы, говорит тот факт, что современные художники не выбирают «большие сюжеты». Точно так же, в целом по-субъективистски, рассматриваются Дюфренном и другие аспекты произведения. Он указывает, что именно автору произведение обязано своей экспрессией, поскольку экспрессивной, с его точки зрения, может быть только одна субъективность. Неповторимость и единичность экзистенциального априори передаются самой экспрессивности и французский эстетик делает вывод, что каждый художник говорит всегда одно и то же, и это последнее выражается через его стиль, являющийся прежде всего стилем его существования. Нарушение верности самому себе или своему экзистенциальному априори может произойти по двум причинам: либо художник действительно изменил свой стиль, либо у него его просто не стало, т. е. °н перестал быть художником. Однако первый случай представляется французскому эстетику по меньшей мере проблематичным.